Лучшие лимузины разных цветов.






 

      Русский рок

     «Грозный, страшный и могучий
     Ты гоняешь в небе тучи! О-о-о!
     Грозный, страшный и свирепый,
     Приносящий смерть совдепам!
     Рокенролл! Рокенролл! Рокенролл!
     Этот русский рокенролл!»

     А начиналось все на просторах отечества с группы «The Beatles». Молодые люди во всех уголках СССР, а особенно в прогрессивном тогда Ленинграде, служащем прибежищем свободы в тоталитарное время, слушали запрещенную музыку, тайную привезенную из загранкомандировок, туристических поездок и полученную во время учебы за пределами родины. Кроме «The Beatles» это были альбомы Дженнис Джоплин, «T-Rex», «The Doors» и так далее. Многие музыканты в своих воспоминаниях и мемуарах рассказывают, какое впечатление на них произвели песни и музыка зарубежных музыкантов, как они перевернули их мировоззрение. И в этом стремительном потоке, вещающем о свободе, они уже не могли остановиться и начинали писать и играть что-то свое, хоть и похожее на иностранное, но все же довольно самобытное. Кто-то месяцами работал над одной песней, кто-то писал их походя, кто-то вообще записывал в день по альбому.

     Это было время повального увлечения движением хиппи, с сопутствующими ему атрибутами: употреблением алкоголя, наркотиков, что во многом определило философский смысл и глубину написанных тогда произведений. Это же и послужило причиной смерти, деградации и просто исчезновения многих музыкантов и тусовщиков того времени. Это было время подпольных и полуподпольных концертов, квартирников, так называемого «флэтования», когда информация о концертах распространялась со скоростью лесного пожара без всяких афиш и объявлений. Когда в одну квартиру, где собиралась играть какая-то команда, и куда были приглашены лишь самые близкие друзья, могло прийти несколько сотен человек. Музыканты путешествовали по стране, имея с собой гитару и маленький рюкзачок с самыми необходимыми вещами, умели проходить на концерты без билетов и денег, умели проехать страну из конца в конец, не имея ни денег, чтобы этот проезд оплатить, ни документов, дающих право на бесплатное путешествие. Зачастую у них с собой вообще не было никаких документов.

     Музыканты одних групп могли играть параллельно в нескольких других, некоторые группы, по сути, состояли только из лидера, а записывали альбомы и давали концерты с составами других коллективов. Некоторые команды существовали совсем недолго, а, распадаясь, давали начало двум-трем новым коллективам. Невзирая на перпендикулярность рок-групп указаниям властей им помогали выжить сторонники творчества. Это были пробившиеся в верха люди искусства, владельцы частных звукозаписывающих студий или просто люди со связями. Они устраивали подпольные концерты, сейшены, и улаживали дела с милицией.

     Первые рок-команды появились в Советском Союзе в середине-конце шестидесятых годов в Таллине. Первые именно русские группы появились в районе 1966 году и приобрели популярность, невзирая на реакцию правительства. Давление со стороны правящей структуры продолжалось до восьмидесятых годов. Командам не позволяли официально записываться, а содержание текстов претерпевало вмешательство цензуры. Подпольные команды этого времени – «Поющие гитары», «Машина времени» и «Аквариум». Они начали движение вокально-инструментальных ансамблей в СССР.

     В восьмидесятых годах подпольная рок-сцена представляла собой смесь западной музыки и русской бардовской песни. На развитие жанра оказали огромное влияние такие группы, как «Алиса», «Агата Кристи», «Кино», «Наутилус-Помпилиус», «Крематорий», «Гражданская оборона» и ДДТ. В середине восьмидесятых в Москве, Ленинграде и Свердловске возникли так называемые рок-клубы. У этих городов была собственная рок-сцена, где культивировался дух сотрудничества и взаимопомощи. Свердловские команды, такие как «Наутилус Помпилиус» и «Агата Кристи» делали более мелодичную музыку, где ведущую роль исполняли клавишные и синтезаторы. Московские команды, такие как «Центр» и «Звуки Му» вообще отличались от общей картины своей сдержанностью.

     В Сибири родоначальниками жанра стали Егор Летов («Гражданская оборона»), «Калинов мост», Александр Балачев и Янка Дягилева. Их лирика выражала отношение к окружающей действительности с пугающей прямотой, поэтому у музыкантов постоянно возникали проблемы с КГБ и государственными администрациями.